thời trang và năng động giấu mặt trong ‘Em và Trinh’

Tác phẩm của đạo diễn Phan Gia Nhật Linh đang lôi cuốn sự sử dụng rộng rãi của dư luận sau một tuần công chiếu. Ngoài âm nhạc, y phục là một ưu thế của phim lúc nói tới cách ăn diện của người việt phái nam những năm 1960-1990.

Trailer chính của phim ‘Em và Trinh’

Giám đốc Sáng tạo Hà Đỗ đảm nhận tầm quan trọng xây ngừng sinh sản Tôi và Trinh, phụ trách sáng tạo nghệ thuật về color sắc, bố cục khuông hình và thời trang và năng động. Cô cho biết thêm thông tin đoàn phim đã sử dụng khoảng một.000 bộ y phục cho nhân vật chính và khoảng 3.000 diễn viên quần chúng.

trái đất hình ảnh trong phim được xây dựng phần to thông qua cuộc trò chuyện của cả đội với Trịnh Vĩnh Trinh – em gái nhạc sĩ – và những member trong gia đình anh. Trịnh Công Sơn luôn luôn gọn gàng, một Dao Ánh tinh nghịch gắn liền với những bảng color tươi trẻ trung, Khánh Ly phóng khoáng nhiều chủng loại, Michiko linh động, tràn trề sức sống.

Mỗi bộ y phục trong phim ko chỉ là mang tương đối thở thời đại nhưng còn gắn liền với tính cách nhân vật, ẩn chứa những ý nghĩa trong từng phân đoạn.

sinh tiền, Trịnh Công Sơn nổi tiếng là kẻ ăn diện lịch sự, quý phái. từ trên đầu tới cuối phim, nhân vật do Avin Lu và Trần Lực thủ vai luôn luôn mặc ăn mặc quần áo phẳng phiu, sơ-mi đóng thùng, quần ống rộng, thắt sống lưng ngắn gọn, đeo kính đồi mồi ngắn gọn.

Trinh trẻ vốn gắn liền với y phục đơn sắc gồm áo sơ-mi trắng, quần âu nâu và giầy lười. Trong mỗi cảnh quay với Dao Ánh, nhạc sĩ luôn luôn khoác lên mình những gam color tươi trẻ trung đồng bộ với cô, ngụ ý về tình yêu trong sáng và lãng mạn. lúc lên B’Lao dạy học và sống trong ngôi nhà gỗ, nhân vật được tìm mặc áo nâu xanh, thích ưng ý với ngôi nhà và đồi xanh Bảo Lộc. tới thành phố Đà Lạt, với cảnh gặp Khánh Ly (Bùi Lan Hương thủ vai) tại cà phê Tùng, Trịnh Công Sơn mặc dòng áo len ấm color cam nhạt trùng color áo của phái nam ca sĩ, ngụ ý giữa chúng ta sở hữu sự tương đồng. , đồng bộ trong âm nhạc.

Những khúc trầm ngâm được miêu tả bởi những hình ảnh nhiều chủng loại, tương ứng với từng thời đoạn vui buồn trong cuộc đời của người nhạc sĩ. Dao Ánh (do Hoàng Hà thủ vai) là mối tình sâu đậm và day dứt nhất của Trịnh Công Sơn. y phục của cô luôn luôn gắn liền với những gam color sáng, trong như trắng, hồng, xanh nhạt thể hiện bên trên váy xếp ly, áo sơ-mi thêu tay pha chút tinh nghịch ngoài đời thường.

Lần đầu gặp gỡ nhạc sĩ Ánh thế hệ chỉ là một cô gầy xíu 14 tuổi. Là con một gia đình khó khăn ở khu vực miền bắc, cô và chị gái – Diễm “già” – đều để tóc ngang sống lưng và mặc áo dài truyền thống. lúc Trịnh Công Sơn từ bỏ mối tình với Diễm, Dao Ánh xuất hiện với dung mạo thế hệ thể hiện sự trưởng thành và cứng cáp: tóc ngắn ngang vai, áo sơ-mi ngắn tay, quần vải thướt tha bên nhạc sĩ. Điều đó cho biết cô đã sẵn sàng chào đón tình cảm của nhạc sĩ, báo hiệu một tình yêu xinh sắp chớm nở.

Trong phim, Dao Ánh luôn luôn đội một dòng kẹp tóc hoa hướng dương – loài hoa cô thích thú nhất. người theo dõi tinh ý rất sở hữu thể nhận ra loài hoa này luôn luôn xuất hiện trong phòng hay bên trên tranh của những danh họa ở cả tuổi xanh và tuổi già. lúc tình yêu của chúng ta sở hữu nguy cơ tan vỡ, Trịnh Công Sơn đã nhìn thấy anh đi giữa vườn hoa hướng dương, nhưng rồi chúng nhanh chóng chóng héo úa và trở thành nấm mồ, báo hiệu cho sự kết thúc của tình yêu này và làm cho anh ám ảnh suốt cuộc đời. lúc nhạc sĩ và bà Michiko trở lại Đà Lạt, đi ngang qua một khu rừng, hình ảnh Dao Ánh đứng giữa hoa hướng dương trong nắng lại hiện về trong ông.

Khác với Dao Anh, Khánh Ly phóng khoáng, bất cần và sống game thủ dạng năng do kinh nghiệm đầu đời. thuở đầu, với tư cách là một ca sĩ quán bar, cô ấy vụt sáng với dòng váy mini được tráng gương óng ánh và đôi bốt cao cổ mẫu disco, thích ưng ý với bài hát sáng sủa. Sau lúc gặp Trịnh, để thích ưng ý với bài hát của tớ, Khánh Ly ăn diện giản dị hơn, chuyển sang phong thái tương đối phóng túng, mix áo sơ-mi, quần jean ống rộng và váy loại ngắn mẫu thập niên 1960 với loại gray clolor và vàng. Quả cam. Hát tại Quán Văn ở Sài Gòn, cô mặc áo dài, kẻ mắt đậm, để tóc bồng bềnh.

Tương tự, sự biến đổi y phục của Michiko (do Nakatani Akari thủ vai) tương ứng với từng diễn biến tâm lý. Là một cô gái trẻ xinh, linh động, mang tới làn gió thế hệ cho đời sống nghệ sĩ, cô gây tuyệt hảo thuở đầu với y phục Sport, quần jean, áo sơ-mi kẻ sọc kẻ – thể hiện sự cứng cáp. lúc yêu Trịnh Công Sơn, Michiko chuyển sang mặc váy, thể hiện sự phái nữ tính, thướt tha. Ngày trở lại Nhật game thủ dạng, cô trở lại với hình ảnh thuở đầu trong bộ vest xám và dòng nón đỏ cứng cáp – gợi nhớ tới dòng áo len ấm đỏ ngày đầu tới việt phái nam phái nam. Bộ y phục ngụ ý rằng Michiko đã từ bỏ tình yêu với nhạc sĩ, quay trở lại cuộc sống thường ngày trước đây của tớ.

Để tái tạo trái đất thời trang và năng động phong phú và nhiều bên trên phim, Hà Đỗ và những cùng sự đã mất quá nhiều tháng nghiên cứu, tìm hiểu về đời tư của Trịnh Công Sơn qua những tư liệu như ghi chép, hình ảnh, đoạn phim … Lăn lộn khắp những thị trường đồ cũ trong và ngoài nước để tìm kiếm. của ăn mặc quần áo cổ xưa với bối cảnh của những năm 1960 và 1990.

Nhóm cũng thường xuyên trao đổi với gia đình nhạc sĩ để tạo ra những xây ngừng giống thực nhất. lúc may áo bà ba cho nhân vật mẹ của Trịnh Công Sơn, Hà Đỗ đã trao đổi với NTK Trịnh Hoàng Diệu – em gái Trịnh Công Sơn để tìm hiểu về mẫu mã dòng áo bà thường mặc như mẫu mã cúc áo, color sắc, gia công bởi chất liệu. . Theo Hà Đỗ, chỉ cần một sơ suất nhỏ sẽ làm cho tập phim trở thành ko trung thực, người theo dõi ko còn tin vào câu chuyện nhưng đạo diễn muốn kể.

Toàn bộ áo dài trong phim do nhị nhà xây ngừng Liên Hương và Thủy Nguyễn thực hiện, mang phong thái truyền thống của thập niên 1960 với váy loại ngắn, khoét eo sâu. Nhiều bộ y phục phải nhuộm lại để thích ưng ý với ánh sáng, phim nước. Đối với những cảnh mưa, ê-kíp sinh sản nhiều bộ ăn mặc quần áo giống nhau để diễn viên thay lúc diễn nhiều lần. Kết thúc ngày quay, y phục đều được giặt tinh khiết, phơi khô và nhanh chóng chóng sửa sang, sẵn sàng cho cảnh quay tiếp sau.

Ý Ly