Chiến lược tường thuật trong “Những mảnh vỡ” của Vĩnh Quyền

“Những mảnh vỡ” là câu chuyện về một “thế hệ mất mát”, “tuổi thanh xuân phai nhạt”. Sự mất mát và lụi tàn được tái tạo bởi phương pháp hồi ức, nhãn dán điện ảnh, tình huống tình cờ, câu chuyện với rất nhiều chủ thể tự sự. Mỗi nhân vật là một mảnh vỡ, quy trình thể hiện mảnh vỡ là một quy trình tìm lại chính mình, phân tích và lý giải chính mình. Đó cũng chính là phương pháp để người đọc rất với thể lắp ghép những event, nhận diện rõ hơn sự phân bổ của những nhân vật.

Cho dù nó được kể ở thứ bực ba hay thứ nhất, dù được nhìn từ ý kiến của một người thực nghiệm hay một nhân chứng, mỗi lúc ký ức xuất hiện, những event sẽ tràn về, lấp đầy những khoảng trống chưa kể. Bộ nhớ càng dày đặc, mảnh vỡ càng rõ rệt và sắc nét. “Những người sống sót sau chiến tranh thường rơi nước mắt lúc nhớ về quá khứ.” Làm sao rất với thể đơn thuần và giản dị quên được lúc nhân loại thời hậu chiến đang phải đương đầu với những điều phức tạp, gắn bó; lúc, quá khứ vừa là nỗi đau, vừa là day dứt, nhưng cũng chính là niềm yên ủi và lý lẽ sống của nhân loại ngày nay.

Ở tầm quan trọng thuyết minh, hồi ký mở ra nút thắt cho mỗi thắc mắc của nhân vật và vào vai người nghe, người đọc trực tiếp, nhưng mỗi nút thắt được mở ra lại làm cho người ta phải bận tâm hơn với mớ hỗn độn rời rạc. khác.

Sử dụng hồi ức như một thủ pháp tường thuật, nhà văn Vĩnh Quyền đã mở đầu tác phẩm bởi đoạn kết bởi hình ảnh Kha và Thủy gặp lại nhau, gắn bó với nhau bên trên bãi đại dương Lăng Cô với một câu rất hay: “Từ đại dương người ta rất với thể học cách tự chữa bệnh cho bạn”. Từ đó, những lớp ký ức phát sinh, những lớp mảnh xuất hiện, lôi cuốn và ám ảnh Chính ký ức chi phối cấu trúc cắt dán của phim, làm cho những event, khoảng ko, thời kì lộn lạo, đan xen giữa quá khứ và ngày nay. , những nhân vật quay trở lại thời chiến, kết nối những event của ngày thời điểm hôm nay với những event của ngày hôm qua. Hình dán điện ảnh vừa phân mảnh diễn biến vừa hoàn thành những thiếu sót của câu chuyện trong tính năng giảng giải. Nhưng kết quả nhưng kỹ thuật này mang lại trong Mảnh vỡ là những mảnh của nhân vật. Kết nối từng mảnh vỡ nhỏ qua dòng ký ức, chúng ta thấy những mảnh vỡ khác to hơn hẳn như thảm kịch của nhân loại. Long, Dũng, quang quẻ, Duyên, Hoành, Nhị, Sơn, Kiệt, Mây, Phan, Huy và những góa phụ vô danh đều khởi đầu bởi một mảnh vỡ và kết thúc bởi một mảnh vỡ .

Ngoài nhân vật Kha, người được cho số trang tương đối to trong tiểu thuyết và tạm gọi là nhân vật trung tâm, hồ hết những nhân vật khác đều vào tầm quan trọng trung tâm trong tiểu thuyết. Với câu chuyện của riêng mình, mỗi nhân vật đều góp góp thêm phần tạo thành một sườn cảnh cho những cuộn phim của Mảnh vỡ. lúc tới lượt xuất hiện, chúng ta chiếm một vị trí trung tâm tạm thời, “trung tâm văn cảnh”, và vào tầm quan trọng của tớ trong ảnh ghép điện ảnh làm cho hình ảnh thực tế trong tác phẩm trở thành thực tế hơn. nên sâu hơn, dữ dội hơn và gai góc hơn.

Mảnh Vỡ với rất nhiều người kể và nhiều hình thức kể chuyện. Điểm nhìn tường thuật chuyển từ người kể sang nhân vật, từ nhân vật này sang nhân vật khác, từ thời điểm ngày nay sang quá khứ, từ bên phía ngoài vào phía bên trong, thể hiện sự ưa chuộng tới cách đưa câu chuyện tới người đọc. những tác kém chất lượng. Hình thức tường thuật bởi lá thư (của Thủy và Duyên), tường thuật từ cấp 2 (của Cầm, Trung, Ba Trân, Tôma …) là một cách làm nhiều chủng loại cách thức tự sự của Vĩnh Quyền. Nếu người kể chuyện đứng với tư cách là một nhân chứng, câu chuyện nhịn nhường như được tín nhiệm hơn; Nếu đứng ở vị trí trải nghiệm, câu chuyện càng cảm động. trận chiến được nhìn từ ko ít phía, nhiều thành phần xã hội ko giống nhau đã tạo thành tính khách quan của câu chuyện. song song, cách kể thứ bực nhất cho phép người kể thể hiện cảm xúc của tớ, tăng sức lan tỏa và đồng cảm với người đọc.

Hình thức tự sự bởi bức thư tỏ ra thích ưa thích với việc thể hiện cảm xúc của nhân vật phái xinh. Lời nói của Duyên như được thốt ra từ là một chiếc tôi đớn đau tột cùng. Từ người kể chuyện này, giọng điệu của tác phẩm trở thành phổ biến, uyển chuyển hơn.

Nhân vật mảnh vỡ cũng chính là yếu tố chi phối nghệ thuật sắp xếp tình cờ những yếu tố trong Mảnh ghép mảnh vỡ. những nhân vật gặp nhau (khác lạ là gặp lại), contact với nhau, gợi lên câu chuyện của nhau một cách tình cờ. Phan tình cờ vấp ngã lên giường Lai lúc trần nhà sập xuống; Tình cờ anh gặp lại cô trong hotel với tư cách là một khách làng chơi đi kiếm cô gái, sau bao ngày tìm kiếm khắp thị trấn nhưng ko kiếm thấy cô. Tình cờ May gặp Lai trong bệnh viện, từ đó, cô đã với thời cơ giúp Phan gặp lại Lai. thực trùng hợp, ck sắp cưới của Vân lại chính là Dung, làm cho Long ngay tức khắc bỏ cô sau lúc thất tình trong căn hầm sập. Tình cờ, Kha gặp lại Phong lúc anh muốn gọi xích lô về quê, Giang gặp Thủy trong buổi lễ ra mắt sách của Kha ở Mỹ, Thắng gặp Hải để biết về mối tình của Hải với chàng thanh niên xung phong hy sinh tên tuổi. Nguyệt, quang quẻ gặp Cruyang Uyên để hiểu thêm về Bình, Cường gặp Huy trong trại cải tạo, Cường gặp nhị góa phụ ko quen biết ở một thị trấn buồn bên trên phố Chín lộng gió, quang quẻ vào nhà một người con gái tên Thu. người nhưng anh ấy đã gặp. Cần tìm, Thủy vô tình chạm vào cây quýt trước sân nhà anh Cầm, ngọn gió mồ côi đã kịp lật tung tấm vải liệm che đầu vợ anh lính lúc người ta định bóp cò … Mỗi yếu tố tình cờ lại mở ra một câu chuyện thế hệ, một mảnh nhận dạng thế hệ bên dưới dạng một câu chuyện kể. Yếu tố tình cờ vỡ ra nhiều hơn thế nữa nữa là những mảnh vỡ cũ, tạo thành những mảnh vỡ vụn … của những mảnh vỡ …

Yếu tố tình cờ giúp nhà văn Vĩnh Quyền đưa những nhân vật của tớ từ những nơi xa xôi, từ những thân phận riêng biệt, gặp nhau trong một vòng tròn khép kín. Kể từ đó, trái đất của Những mảnh vỡ bị thu hẹp lại, mối quan hệ giữa những nhân vật phức tạp hơn và những mảnh vỡ thân phận dần trở thành rõ rệt hơn. song song, yếu tố tình cờ cũng giúp nhà văn giải quyết thấu đáo số phận của từng nhân vật, “dàn xếp” những uẩn khúc, uẩn khúc giữa chúng ta, đưa tới sự rõ rệt cho tiểu thuyết giàu tính nhân vật. , biên độ khoảng ko và thời kì rộng, nhiều mối quan hệ ck chất lên nhau. Từ yếu tố tình cờ, rất với thể thấy, sách lược tự sự của Vĩnh Quyền mang đậm dấu ấn điện ảnh. Đó là cách dồn nén nhân vật vào một vài mối quan hệ, để những nhân vật “chạm” vào nhau, phát sinh mâu thuẫn để thể hiện chủ đề của tác phẩm. Yếu tố tình cờ trở thành mô-típ kết nối những nhân vật, dẫn dắt diễn biến một cách đơn thuần và giản dị. Tuy nhưng, chính vì vậy, yếu tố tình cờ đã đơn thuần và giản dị hóa những event của tiểu thuyết, làm cho tác phẩm ko tránh khỏi sự đơn điệu.

Fragment of Fragment ko phải là một cuộc triển lãm những cách thức nghệ thuật văn minh hay hậu văn minh của tiểu thuyết nhưng mục tiêu sau cuối của chính nó là truyền tải những cảm xúc, suy tư, đồng cảm và suy tư của tác kém chất lượng tới người đọc: “Mỗi tấm huy chương đều sở hữu nhị mặt, chiến tranh cũng vậy, ko tính vinh quang quẻ là đau thương ”. Tất nhiên, thông điệp này ko thế hệ, ko phải là bắt gặp của riêng nhà văn Vĩnh Quyền, nhưng cách nhà văn thể hiện bởi văn pháp tường thuật lạ mắt cũng dễ gây được thiện cảm của mọi người. đọc thêm. Vì vậy, sức lôi cuốn cũng như giá trị của cuốn tiểu thuyết càng được cam kết.